如何为 AI 混音准备你的分轨
在进入混音流程的关键阶段时，您在准备分轨（stems）上所投入的时间将发挥巨大作用。
本指南将详细介绍如何花大约五分钟时间准备您的分轨，以便在 Automix 中充分利用它们。
无论您使用哪种 DAW（数字音频工作站），这里的原则都同样适用。如果您想了解针对您所用特定工具的逐步导出流程，请查看如何在 Ableton Live、FL Studio、Apple Logic Pro 和 GarageBand 中进行操作。
以下文章介绍的是无论您使用哪种 DAW 都应当遵循的首要原则。
Automix 的工作原理
当您将分轨上传到 Automix 时，AI 会单独分析每个文件，并将其与整个工程中的其他所有文件进行关联分析。它会检测哪些元素在互相遮蔽。它会根据听到的内容以及您对每个轨道的设定，来做出均衡（EQ）、压缩、声像（panning）和混响（reverb）的决策。
这些决策的质量完全取决于您所提供文件的质量。干净、定义清晰且分类准确的分轨能为其提供最佳的起点。而杂乱无章、格式混乱或分类错误的分轨产生的结果也会反映出这些问题。
这不是技术的局限性——任何混音流程都是如此。输入差，输出就差（Bad quality in, bad quality out），这对 AI 混音和对人类混音师来说是一样的道理。
尽可能使用独立分轨，而非编组分轨
当您将整个鼓组导出为单个立体声分轨（将底鼓、军鼓、头顶麦风和房间麦风混缩在一起）时，Automix 会将其作为一个整体元素进行处理。每一个均衡和压缩决策都会应用到整个组。您会失去对其中每一个乐器的精准控制。
当您将鼓组的每个元素导出为独立的分轨时，Automix 就可以对它们分别进行处理。它可以管理底鼓与贝斯的关系，独立控制军鼓的动态，并在不影响近话筒的情况下调整头顶麦克风。每个元素的界定越清晰，处理的针对性就越强。
同样的逻辑适用于整个工程。包含节奏和主音部分的单把吉他分轨，给 Automix 留下的处理空间，要少于两个独立的分轨。将主唱和和声混缩在一起的人声分轨，比单独上传的分轨更难平衡。
如果您的工程是为每个乐器或声部建立独立轨道的，请按这种方式导出。如果您使用的是 AI 生成的音频或预先制作好的编组分轨，那就使用您手头现有的文件——Automix 也能很好地处理编组分轨。但如果您有选择的余地，独立分轨绝对值得您多花一些导出时间。
无论您是在网页上使用 Automix，还是在 Mac 上离线使用 Automix Desktop (Beta)，相同的分轨准备原则都适用。已包含在 Automix Pro 中。
格式与技术设置
导出为 WAV 格式。不要使用 MP3，不要使用 AAC，不要使用任何压缩格式。压缩格式会引入人声杂音，从而影响 AI 对音频的读取。出于这个原因，Automix 只接受 WAV 文件。
使用 16-bit、44.1 kHz 作为您的标准设置，因为这与输出规格相匹配。上传 32-bit float 分轨没有实质性的好处，这只会增加文件大小。
保持合理的电平。在上传之前，您的分轨不需要处于任何特定的电平——Automix 会将增益匹配（gain staging）作为混音流程的一部分来处理。但如果某一轨过载失真（clipping），请在导出前解决该问题。如果某一轨声音小到几乎听不见，也请将其修复。AI 是将音频作为信号来读取的——请给它一个干净、稳定的信号来读取。
所有轨道从 0:00 开始
每个分轨在时间线上都需要从同一点开始。这听起来显而易见，但这是返回的混音中出现对齐问题最常见的原因。
如果您的底鼓从第 1 小节开始，而您的人声从第 5 小节开始（因为在此之前什么都没有），请在导出人声音轨时，在开头保留四小节的静音。当所有分轨都从 0:00 开始并延伸到同一个结束点时，Automix 就能在时间上精确了解每个元素与其他所有元素之间的关系。如果人声从第 4 秒开始，而开头缺失了 4 秒的音频，那么返回的混音中人声与其余声部之间的时间关系就会错乱。
请从项目的最一开始一直导出到最末尾。
效果——保留什么，去掉什么
作为声音特征的一部分的创意效果——例如决定了吉他特色的特定混响、作为编曲不可或缺的一部分的人声延迟、作为音色一部分的贝斯饱和器——请保留它们。保留着这些效果共同导出。如果混响是乐器的一部分，它就是分轨的一部分。
您作为起点所应用的修正性处理——例如对所有轨道使用的低通滤波器、为了驯服极具动态性能的粗糙压限器，或者是为了解决某个问题而进行的均衡调整——您可以选择保留或去除。Automix 会应用其自身的修正性处理。如果您已经做了有用的处理，请保留；如果您不确定这是否有帮助或有害，请将其去掉，让 AI 从原始音频开始处理。
需要避免的一点是：在上传之前，对单个分轨进行重度的限幅（limiting）或母带式处理。如果分轨已经被重度限幅，Automix 在混音阶段可以利用的动态范围就会变小，结果也会反映出这一问题。
命名您的轨道
在导出之前命名每一个分轨。不要用 Track 1、Track 2、Track 3 这样的名字，而是用切合实际的、具有描述性的名称来告诉您该轨道是什么。
这很重要，原因有两个。第一，您将在 Automix 中为每个分轨分配一个乐器类别，准确地做到这一点是您改善混音结果最重要的事情之一。如果您看着一堆名为 Track 1 到 Track 12 的文件，您不仅会拖慢自己的进度，还会增加误分配的几率。如果文件被命名为 Kick、Snare、Overheads、Lead Vocal、Acoustic Guitar 等，那这个过程就会快速且准确。
第二，描述性的名称能让导出的项目文件极具实用价值。当您在 DAW 中打开 Ableton Live Set 或 DAWproject 文件时，您会希望立刻知道每一个通道是什么。命名良好的分轨能让这一切变得毫不费力。
在 Automix 中正确分类分轨
分轨上传完成后，您需要为每一个分轨分配一个乐器类别。这是除分轨本身质量之外，对最终效果影响最大的步骤，也是最容易被草率对待的步骤。
Automix 利用这些分类来理解每个元素在混音中扮演的角色。应用到套鼓底鼓上的处理与应用到合成器柔和铺底（synth pad）上的处理是不同的。分错类别意味着 Automix 会基于错误的信息做出决策。
以下是一些不那么显而易见、但值得了解的分类：
Toms（通通鼓）归入 Percussion（打击乐），而不是 Drums（鼓）。通通鼓与核心鼓组元素扮演着不同的角色——它们更加瞬态，不够持续——因此打击乐是适合它们的正确分类。
Hi-hats（踩镲）归入 Cymbals（镲片），而不是 Drums（鼓）。
Claps（击掌声）归入 Snares（军鼓）。
Drums（鼓）分类仅适用于完整混缩后的套鼓分轨。如果您导出了单独的鼓元素，请为每个元素使用特定的分类。
Bells（钟类）和合成器钟声归入 Cymbals（镲片）。
黑胶唱片沙沙声、噪音和环境特效（atmospheric FX）归入 FX（特效）或 Other（其他）。不要强行将这些放入某种乐器分类中。
如果可能，主唱和伴唱（backing vocals）应当作为独立的分轨。这能让 Automix 对大多数混音中最核心的元素进行针对性的控制。关于如何正确处理人声分轨的更多信息，如何使用 AI 混音人声更详细地介绍了针对人声的决策。
Automix 具有自动检测功能，会自动为您筛选乐器作为建议。如果这些建议不符合您的意图，您可以进行切换。
对于鼓组分轨分类的完整解析，如何使用 AI 混音鼓组对每个鼓元素进行了更深入的探讨。
非常值得花时间来确保这一步骤正确执行。它是您上传分轨后能做的最具价值的事情。
在生成之前设置重要性（Importance）
在生成预览之前，为每个分轨设置重要性级别——低（low）、中（medium）或高（high）。这能告诉 Automix 每个元素在最终混音中应当有多突出。它会全面塑造处理链，而不仅仅是调整音量。
思考您的轨道中什么占主导地位，什么起辅助作用。主唱、主旋律吉他、听众耳朵乐于跟随的部分——设置为高（high）。节奏吉他、铺底、和声层——设置为中（medium）。环境音、微妙的纹理、背景元素——设置为低（low）。
如果您的首次预览听起来不太对，重要性设置是您最先应当重新审视的内容。进行调整并重新生成——在您操作之前，预览是不会更新的。
关于如何使用重要性设置以及 Automix 中的其他所有功能来获得最佳效果的完整解析，如何充分利用 Automix 是您在此之后应该去阅读的指南。
简短版本
如果可以，请导出单个轨道。WAV 格式，16-bit。所有音轨都从 0:00 开始。保留创意效果，去除重度限幅。清晰命名每个分轨。准确分类——特别是通通鼓归为打击乐，踩镲归为镲片。在生成前设置好重要性。
上传前准备五分钟。返回的将是一个明显更好的混音。
无论您是在网页上使用 Automix，还是在 Mac 上离线使用 Automix Desktop (Beta)，相同的分轨准备原则都适用。已包含在 Automix Pro 中。
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