如何使用 AI 混音贝斯

大多数制作人都会花大量时间确保他们混音的低频听起来正确。问题在于，低音很难被准确听到，很难与底鼓（kick drum）保持平衡，而且一旦出现偏差，就特别难以挽回。人声稍微偏亮一点的混音会让人烦躁，而低音浑浊、不一致或与底鼓冲突的混音则可能让人根本无法听下去。

AI 混音工具在获得正确信息时，能够很好地处理低音。以下是正确设置它们的方法。

在打开 Automix 之前开始准备

适用于所有分轨（stems）的原则同样适用于此，但有几点对低音而言比对其他乐器更重要。

Automix 会分析你上传的每个分轨，并根据听到的内容决定其在混音中的角色。对于低音，这意味着去理解其频率内容、演奏的动态范围，以及低音与低频中发生的其他声音（主要是底鼓）之间的关系。

在导出之前：

保持合理的电平。 低音是典型制作中动态最大的乐器之一。在安静乐段达到一个峰值电平，而在副歌部分又过载削波的演奏，会给 AI 提供不一致的信息。在导出前对低音进行增益重构（gain staging）——使最响的峰值在整个过程中都舒适地处于削波之下——意味着分析是基于该乐器的准确特征进行的。

导出为 16 位 WAV 格式。 压缩格式会丢失低音所在的主力频率范围内的信息。WAV 和 20-200 Hz 的 MP3 之间的差异是显而易见的，并且会影响 Automix 读取和处理该分轨的方式。

让所有分轨都从 0:00 开始。 这适用于工程中的每个分轨，但值得重复——低音开始稍晚，哪怕只有几分之秒，它与底鼓及其他混音的时间关系也会被破坏。

如果可以，请将低音和超低音（sub-bass）分开导出。 如果你的制作在具有中频低音部分的同时，还有一个专门的超低音层，请将它们作为单独的分轨导出。这样 Automix 就可以针对每个频率层单独处理，而不是将它们视为一个合并的元素。

如何在 Automix 中对低音分轨进行分类

分类对低音和对鼓组一样重要，而且这里的决定更加直接。

任何贝斯吉他、直入（DI）贝斯、合成器低音或超低音分轨都归入 Bass (低音) 类别。这会告诉 Automix 将其视为低频支柱元素，并相应地处理它与底鼓的关系。

有几个特定情况值得了解：

合成器低音和超低音 无论它们是如何创建的，都归入 Bass 类别。其频率角色与录制的贝斯吉他相同，Automix 应该以相同的方式处理它。

扮演旋律或中频角色的低音线——例如在频率范围中明显偏高、加倍吉他声部的合成低音部分——根据上下文，将其放在 Keys (键盘) 或 Synth Lead (合成领奏) 下可能会更合适。如果该声部确实是作为旋律元素而非低频基础发挥作用，请对其进行分类以反映这一点。如果它同时承担这两项工作，请先尝试 Bass 并听取效果。

808 瞬间低音（bass hits） 归入 Bass 类别。它们在嘻哈和 trap 制作中充当低频支柱，就像其他流派中底鼓和低音的组合一样。

底鼓与低音的关系

这在设置“重要性”（Importance）级别之前是值得去了解的，因为你在此处做出的决定将塑造你整个混音的低频表现。

底鼓和低音需要共同占用相同的频率空间而互不冲突。在混音良好的曲目中，会有一个清晰的关系——要么是底鼓占主导地位，低音在其周围进行填充，要么是低音带头，底鼓以清脆感（punch）而非重低音（weight）穿透混音。哪种方法适合你的曲目取决于其音乐流派。

在嘻哈和 trap 中，低音常常主导低频，底鼓在上方提供瞬态敲击。在摇滚和大多数现场音乐中，底鼓更有分量，而低音锁在底鼓下方。在电子音乐中，两者通常都经过精确的设计，以完美地契合特定的频率插槽。

Automix 的流派选择塑造了这种关系。在生成预览之前选择正确的流派，是你可以为低频做的最重要的事情之一。 

为低音使用“重要性”设置

上传分轨并对其分类后，在生成预览之前设置低音的“重要性”级别。

对于很多制作，低音应该设置为 high importance (高重要性)。它是许多流派的主要元素，告诉 Automix 这样处理它可以确保低频获得所需的空间感和存在感。

例外的是低音刻意保持微妙的制作——环境音乐、原声编曲、低频被刻意压制的曲目。在这些情况下，中等重要性（medium importance）是正确的选择。

如果你遵循来自 鼓组博客 的子混音组（subgroup）方法——先单独混音鼓组，然后将处理过的鼓组分轨带回完整的工程中——在完整的工程混音中将低音设置为“高重要性（high importance）”。鼓组作为一个整体已经平衡，而低音需要突出地契合该基础。

如果你的第一个预览低频很浑浊——低音和底鼓打架，没有清晰的分离度——“重要性”并不是首先要看的东西。那更有可能是流派选择问题，或是分轨准备问题。在调整“重要性”之前，先检查这两项。

流派对低音至关重要

你在 Automix 中选择的流派在开始处理之前，就已经塑造了 AI 处理低音和底鼓关系的方式。

电子和舞曲通常需要紧凑、干净的低频分离——底鼓和低音位于不同的频带，具有最少的重叠。嘻哈和 trap 需要在超低频中具有分量和延续感（sustain）。摇滚需要底鼓的清脆感，以及在节奏上契合而非在和声上主宰低频的低音。爵士和原声流派则需要低音能够呼吸并具有自然的动态变化。

如果你的流派与可用选项都不完全匹配，请尝试最接近的流派并听听效果。如果低频听起来感觉不对，请尝试下一个最接近的选项。流派选择之间的差异在这个频率范围内最为明显。

将结果带回你的 DAW 中

对于 Automix Pro 订阅者，下载项目工程文件可以让你完全了解 Automix 在你的低音分轨上做出的每一个决定。

当你在 Ableton Live、Bitwig Studio 或 Fender Studio 中打开工程时，你会看到应用于低音的 EQ 曲线、压缩设置和增益衰减。具体到低音，这就是你可以进行 AI 无法做到的精细调整的地方——如果在特定部分低频觉得太松散，可以收紧压缩。如果某一个特定音符比其他音符听起来更重，请用自动化控制（automation）去解决，而不是进行全局设置。

如果你想把低音带回现有的工程中，而不是打开一个新的项目文件，你也可以下载处理过的分轨（stems）。

在发布前检查你的低频

在分发之前，通过 Mix Check Studio 运行你最终的混音。音色平衡分析会标记出任何低频堆积——这是独立混音中最常见的问题之一，也是在耳机或美化低音频表现的扬声器上最容易被忽略的问题之一。

Mix Check Studio 还会检查单声道兼容性。200 Hz 以下的低音在单声道中表现不同——相位抵消会使在立体声中听起来饱满的低音，在手机扬声器或俱乐部的单声道系统上播放时几乎消失。该分析会在听众发现之前捕捉到这一点。

简短的版本

导出干净、电平良好的低音分轨。如果可以，请将超低音层分开导出。将所有内容归入 Bass 类别——包括合成器低音、808s 和超低音。在生成前仔细选择流派——它比任何其他设置都更能塑造底鼓和低音的关系。对于大多数制作，将“重要性”设置为高（high）。然后使用项目工程文件下载，在自己的 DAW 中从一个强大的起点进行精细修饰。

Mac 上的 Automix Pro 订阅者还可以使用 Automix 桌面版（测试版）在离线状态下运行完整的混音流程——无需上传，速度提高 2-5 倍，你的音频永远不会离开你的电脑。

关于在开始混音之前，如何在整个工程中准备分轨的更多信息，如何为 AI 混音准备你的分轨 涵盖了完整的过程。如果你正按顺序阅读本乐器系列，鼓组博客 涵盖了如何设置底鼓与低音关系中底鼓这一方。