Was RoEx aus 7 Millionen Tracks gelernt hat

RoEx hat über 7 Millionen Audiotracks durch Mix Check Studio, Automix und die Integration von Audiotools in führende Musik- und Unterhaltungsplattformen verarbeitet.

Das ist ein erheblicher Datenbestand – und er erzählt eine konsistente Geschichte darüber, was bei unabhängiger Musik vor der Veröffentlichung schiefläuft und was richtig läuft.

Dies ist eine Aufschlüsselung dessen, was diese Daten tatsächlich zeigen.

Der Datensatz

Die Analyse stützt sich auf Tracks, die aus mehr als 180 Ländern bei Mix Check Studio eingereicht wurden. Die Tracks decken 30 Genres ab. Die fünf volumenstärksten Genres sind Electronic (15,7 %), Hip-Hop und Grime (14,5 %), Rock (9,6 %), Pop (9,6 %) und House (7,0 %).

Die Ergebnisse wurden in einer begutachteten wissenschaftlichen Arbeit detailliert beschrieben, die auf der 157. Convention der Audio Engineering Society in New York vorgestellt wurde – „Exploring trends in audio mixes and masters: Insights from a dataset analysis“.

Ergebnis 1: Die meisten Tracks sind nicht bereit für die Veröffentlichung

Das wichtigste Ergebnis ist eindeutig. Die Mehrheit der bei Mix Check Studio eingereichten Tracks wies mindestens ein messbares Problem auf, das sich darauf auswirken würde, wie sie auf Streaming-Plattformen klingen. Nicht jeder Track hatte ein kritisches Problem – aber die meisten hatten etwas, das vor dem Vertrieb behoben werden sollte.

Dies ist keine Kritik an unabhängigen Produzenten. Abmischen und Mastering sind technische Disziplinen, deren Entwicklung Jahre dauert, und die meisten unabhängigen Künstler konzentrieren sich in erster Linie auf das Schreiben und Aufnehmen. Die Kluft zwischen der Fertigstellung eines Tracks und einem konkurrenzfähigen Sound im Streaming ist real – und sie ist behebbar.

Ergebnis 2: 46 % der Mixe sind unterkomprimiert

Fast die Hälfte aller Mixe zeigte Anzeichen von Unterkompression – der Dynamikumfang ist zu groß, was leise Passagen zu leise und laute Passagen zu laut macht, ohne den Zusammenhalt, der dafür sorgt, dass ein Mix wie aus einem Guss wirkt.

Unterkompression klingt isoliert betrachtet in Ordnung, bricht aber im Kontext einer Playlist, in der sie neben professionell gemischten Tracks steht, in sich zusammen. Es ist auch das Problem, das am häufigsten fälschlicherweise als Mastering-Problem diagnostiziert wird. Kein Mastering-Tool repariert einen Mix, der auf Stem-Ebene nicht richtig komprimiert wurde – Mastering arbeitet an der fertigen Stereodatei, nicht an einzelnen Elementen.

Automix geht dieses Problem auf Stem-Ebene an. Da jedes Element vor dem Zusammenfügen einzeln verarbeitet wird, werden Kompressionsentscheidungen pro Instrument getroffen – Gesang, Schlagzeug, Bass –, anstatt auf einen bereits exportierten Mix angewendet zu werden.

Ergebnis 3: 79 % der gemasterten Tracks sind zu laut für Spotify

Das ist das Ergebnis, das die meisten Menschen überrascht. 79 % der gemasterten Tracks im Datensatz überschritten die von Spotify empfohlene Lautstärke von -14 LUFS. 92 % überschritten die Empfehlung von Apple Music von -16 LUFS.

Die Folge ist automatisch. Streaming-Plattformen regeln den Track herunter – und das starke Limiting, das angewendet wurde, um diese Lautstärke zu erreichen, wird als Verzerrung, Pumpen und Verlust des Dynamikumfangs hörbar. Der Track klingt auf jeder Plattform, die normalisiert (was alle tun), plattgedrückt.

Die Lösung besteht darin, beim Mastering für Streaming eine integrierte Lautheit von -14 LUFS anzustreben und einen True Peak Limiter auf -1 dBTP einzustellen. Lassen Sie Ihren fertigen Master durch Mix Check Studio laufen, bevor Sie ihn an einen Vertrieb übermitteln. Die Lautheitsmessung zeigt Ihnen genau, wo Sie stehen.

Ergebnis 4: Clipping betrifft 31 % der Mixe und 57 % der Master

Fast ein Drittel aller Mixe wies eine Form von Clipping auf – das Audiosignal überschreitet den maximalen Pegel, den das System verarbeiten kann, was zu Verzerrungen führt. Bei gemasterten Tracks sprang diese Zahl auf 57 %. Mehr als die Hälfte aller gemasterten Tracks im Datensatz übersteuerten.

Die Hauptursache ist das Streben nach Lautstärke. Das Überschreiten des Limits, um mit anderen Tracks zu konkurrieren, brennt Verzerrungen dauerhaft in die Datei ein. Sobald ein Master clippt, kann dies nicht mehr rückgängig gemacht werden.

Mix Check Studio markiert True Peak Clipping sofort. Wenn Ihr Master clippt, gehen Sie zurück zur Mix-Phase, reduzieren Sie den Ausgangspegel vor dem Limiter und mastern Sie neu. Ein True-Peak-Limit von -1 dBTP ist der Standard für die Streaming-Übermittlung.

Ergebnis 5: Phasenprobleme betreffen 16 % der Mixe – und die meisten Produzenten prüfen dies nie

Phasenprobleme treten auf, wenn Elemente in einem Stereomix nicht synchron sind, was bei der Mono-Wiedergabe zu Frequenzlöschungen führt. Das Ergebnis ist ein Mix, der in Stereo voll klingt, aber auf Telefonlautsprechern, Bluetooth-Geräten und Clubsystemen an Bässen, Gesangspräsenz oder Separation verliert.

16 % der Mixe und 15 % der gemasterten Tracks wiesen Phasenprobleme auf. Die Tatsache, dass die Rate bis zur gemasterten Version konstant bleibt – anstatt sich zu verbessern –, deutet darauf hin, dass die meisten Produzenten Phasenprobleme in der Mix-Phase nicht bemerken.

Die Monokompatibilitätsprüfung in Mix Check Studio identifiziert Phasenprobleme, bevor sie einen Vertrieb erreichen. Die häufigste Ursache ist eine starke Stereoverbreiterung bei basslastigen Elementen – Subfrequenzen sollten immer in Mono gehalten werden.

Ergebnis 6: 17 % der Mixe haben Probleme mit der Monokompatibilität

Probleme mit der Monokompatibilität hängen mit Phasenproblemen zusammen, unterscheiden sich jedoch von diesen und betreffen 17 % der Mixe und 12 % der gemasterten Tracks. Selbst nach dem Mastering bleiben Probleme mit der Monokompatibilität bei einer erheblichen Anzahl von Tracks bestehen – was bedeutet, dass die Mastering-Phase sie nicht erfasst oder behebt.

Dies ist wichtig, da Telefonlautsprecher, die meisten Bluetooth-Geräte, Smart Speaker und Club-Anlagen alle in Mono oder Fast-Mono wiedergeben. Ein Track, der in Stereo ausgewogen klingt, kann auf diesen Systemen seine wichtigsten Elemente vollständig verlieren.

Ergebnis 7: Tonale Balanceprobleme sind genrespezifisch

Die Daten zeigen klare Muster nach Genre. Elektronische Genres zeigten durchweg einen übertriebenen Bass – zu viel tieffrequente Energie im Verhältnis zu den Mitten und Höhen. Akustische und Folk-Genres zeigten das Gegenteil: unzureichende Basspräsenz, die sie auf Consumer-Lautsprechern dünn klingen ließ.

Mastering kann Probleme mit der tonalen Balance, die auf Mix-Ebene bestehen, nicht beheben. Ein Hochpassfilter auf einem Master kann den Bass nicht entfernen, der in jedem Element des Arrangements eingebettet ist. Die Behebung erfolgt auf Stem-Ebene – weshalb Automix bei diesen spezifischen Problemen Ergebnisse erzielt, mit denen Stereo-Mastering-Tools nicht mithalten können.

Für einen praktischen Leitfaden zur Identifizierung und Behebung von Problemen mit der tonalen Balance in der Mix-Phase lesen Sie Tonal Balance: EQ Techniques for Independent Producers.

Was dies in der Praxis bedeutet

Sieben Millionen Tracks sind eine aussagekräftige Stichprobe über 30 Genres und 180 Länder hinweg. Die Muster sind konsistent genug, um mit Sicherheit sagen zu können, dass es sich hierbei nicht um Einzelfälle handelt, sondern um die normale Realität der unabhängigen Musikproduktion.

Alle diese Probleme sind erkennbar, bevor Sie Ihre Musik veröffentlichen. Mix Check Studio erkennt Lautheits-, Clipping-, Phasen- und tonale Balanceprobleme in weniger als einer Minute – kostenlos, kein Konto erforderlich. Wenn die Analyse ein Problem auf Mix-Ebene signalisiert, behebt Automix dieses vor dem Mastering auf Stem-Ebene. Wenn sie ein Problem mit einer bereits gemasterten Stereodatei signalisiert, kann Mastering+ diese verbessern, ohne dass die ursprüngliche Session benötigt wird.

Häufig gestellte Fragen

Woher stammen diese Daten?

Die Analyse stützt sich auf über 7 Millionen Tracks, die aus mehr als 180 Ländern bei Mix Check Studio eingereicht wurden und 30 Genres abdecken. Die Ergebnisse wurden in einer wissenschaftlichen Arbeit mit Peer-Review detailliert beschrieben, die auf der 157. Convention der Audio Engineering Society in New York vorgestellt wurde.

Bedeutet das, dass die meiste unabhängige Musik schlecht klingt?

Nein. Dies sind technische Messungen, keine künstlerischen Urteile. Ein Track kann ein Lautheitsproblem haben und trotzdem ein großartiger Song sein. Der Punkt ist, dass behebbare technische Probleme den Klang von Musik auf Streaming-Plattformen beeinträchtigen – und die meisten vor der Veröffentlichung unentdeckt bleiben.

Wie nutzt Automix diese Erkenntnisse?

Die Forschung fließt direkt in die Funktionsweise von Automix bei der Audioverarbeitung ein. Die am häufigsten identifizierten Probleme – Unterkompression, Lautheitsprobleme, unausgewogene Tonalität, Phasenprobleme – sind genau die Bereiche, in denen die Stem-basierte Verarbeitung von Automix für Verbesserungen sorgt.

Welche Genres hatten die meisten Probleme?

Elektronische Musik (15,7 % des Datensatzes) zeigte durchweg übertriebenen Bass und Lautheitsprobleme. Hip-Hop und Grime (14,5 %) wiesen die höchsten Clipping-Raten auf. Akustische und Folk-Genres zeigten die meisten Probleme mit der tonalen Balance, insbesondere eine unzureichende Basspräsenz.