Estéreo e Fase 101
O estéreo bem-sucedido é essencial para grandes mixes – cobrimos toda a gama de termos, ferramentas e técnicas
‘Estéreo’ é uma palavra que a maioria das pessoas não encontra atualmente. Antes dos anos 90, todo mundo pelo menos a via escrita na coleção de discos dos pais. E desde o final dos anos 60, os britânicos até se referiam ao sistema de som de casa como ‘o estéreo’. Mas vá para a seção de AirPods da Apple Store, e você não verá isso mencionado.
No entanto, quase toda música gravada é fornecida e transmitida em estéreo. E o som estéreo nunca foi tão amplo ou tão impactante. Felizmente, as ferramentas para criar grandes mixes estéreo nunca foram tão acessíveis.
Neste artigo, vamos definir todos os termos principais que você precisa, listar as principais ferramentas e alertá-lo sobre os problemas que podem surgir. E, claro, explicar como evitá-los.
E, graças a ferramentas como Mix Check Studio e Automix, nunca foi tão fácil alcançar um estéreo de qualidade profissional que não sacrifica a largura por força
O que é estéreo?
Estéreo é a abreviação de ‘estereofônico’. E se você algum dia estiver compilando perguntas para um quiz de pub, ‘estereofônico’ é uma palavra composta do grego para ‘sólido’ e ‘voz’ (‘stereos’ e ‘phōnē’). O estéreo, você vê, usa dois alto-falantes para criar a ilusão de um cantor (ou flauta ou qualquer outra coisa) em um espaço sonoro. Parece… sólido.
Há uma razão pela qual temos duas orelhas. Detectamos a posição do som com base na diferença entre as ondas sonoras que chegam ao ouvido esquerdo e ao direito (atraso temporal, nível e características tonais). É por isso que a música de um alto-falante mono convencional (único) parecerá vir da direção desse alto-falante, mas coloque alguém na frente de dois alto-falantes, e você pode fazer um vocalista parecer que está bem na sua frente, com um guitarrista à esquerda e outro guitarra à direita.
A ideia original era criar mixes mais realistas. Embora no início do estéreo, quando até as modernas mesas REDD de Abbey Road tinham apenas uma simples opção de Esquerdo, Centro, Direito, você poderia ouvir o baixo fortemente virado para um lado e a bateria do outro.
Essa ideia de mover-se da esquerda para a direita no espaço é de onde obtemos a palavra ‘pan’, aliás. É uma abreviação de ‘panorama’. E essa ideia de criar uma imagem se estende a outras partes do léxico – muitas vezes falamos sobre ‘imagem estéreo’.
Mas antes de podermos discutir o estéreo propriamente dito, precisamos falar sobre fase, porque a fase está no coração de quase todo problema baseado em estéreo que encontramos na mistura e na masterização.
É só uma fase
Existem livros inteiros sobre fase, mas fique tranquilo – você só precisa de uma compreensão básica para evitar problemas.
Sons e sinais de áudio viajam em ondas cíclicas, e fase refere-se à posição no tempo das ondas de áudio, que soa complicado até você ver em um gráfico.
Essa é uma onda senoidal tocando a nota C3, e soa assim.
Note como a onda começa acima da linha, depois desce abaixo da linha, e depois volta para cima? Então clica? Nós podemos inverter essa forma de onda.
Isso é chamado de troca de polaridade. E porque isso cicla tão rápido (130,8 vezes por segundo em C3) nós não ouvimos que ela foi invertida.
Link de Áudio: Inverted_sine_C3.mp3
Agora começa a ficar divertido. Vamos mover nosso arquivo de áudio original por meio ciclo.
Ele se parece idêntico à nossa forma de onda invertida pela polaridade. E sonoramente, é. Mas nós de fato mudamos sua fase – sua posição relativa no tempo – em 3,82 milissegundos.
Cancelamento de fase
Se formas de onda invertidas e deslocadas de fase soam iguais à original, quem se importa? Bem, vamos ver o que acontece se tocarmos a original ao mesmo tempo que a versão invertida ou deslocada.
Link de Áudio: Cancelled_sine.mp3
Não ajuste seus alto-falantes – eles se cancelaram. E você pode fazer exatamente a mesma coisa com uma música inteira. Inverta a polaridade, toque-a com a original… silêncio.
Na maioria dos contextos, esse cancelamento não ocorre porque a natureza inverteu a forma de onda. Acontece porque uma das duas formas de onda idênticas (ou muito semelhantes) chegou ligeiramente mais tarde, fora de fase.
Isso é bastante comum, causado por processadores de estéreo, plugins de reverberação, reflexões sonoras do mundo real, cabos mal conectados, ou até mesmo a forma como um instrumento é gravado. E como veremos, isso pode ser útil… ou desastroso.
Boa fase vs. má fase
O desfoque de fase não é inerentemente bom ou ruim; é inteiramente contextual e pode ser amplamente pensado como a diferença entre efeitos criativos intencionais e problemas indesejados na reprodução.
Desfoque indesejado
Nós, produtores, passamos muito tempo cuidadosamente compondo, gravando e mixando nossas faixas, então faz sentido que queiramos que elas soem boas para nossos ouvintes. Qualquer coisa que altere ou distorça nossa visão é, portanto, indesejável, e é isso que o cancelamento de fase pode fazer.
E o desfoque que encontramos na mistura é geralmente mais insidioso do que o exemplo fabricado acima, pois muitas vezes não percebemos que está acontecendo. Se nosso baixo está desfasado, pode levar a nossa faixa a soar muito metálica e leve sem sabermos o porquê. Ou pior, pode soar bem para nós, mas se os canais esquerdo e direito forem combinados em mono para reprodução, as frequências do baixo podem praticamente desaparecer.
Vamos discutir sobre desfoque não planejado em breve, mas primeiro vamos olhar para algumas das maneiras criativas que usamos a fase no estúdio – porque tanto o desfoque não planejado quanto planejado podem causar alguns dos mesmos problemas.
Desfoque criativo
Uma série de efeitos clássicos de estúdio dependem de algum grau de efeito de cancelamento de fase. Tanto o phasing quanto o flanging usam isso para introduzir efeitos icônicos de whooshing ou etéreos. O chorus também depende desse efeito, muitas vezes incorporando a dispersão estéreo para um alargamento intenso. E os alto-falantes rotativos derivam grande parte de seu caráter do desfoque.
Aqui estão alguns exemplos aplicados a um loop amostrado, começando com a versão não processada para comparação:
Link de Áudio: Flange_drums.mp3
Link de Áudio: Phase_drums.mp3
Link de Áudio: Chorus_drums.mp3
Link de Áudio: Comb_filter_drums.mp3
Link de Áudio: Rotary_speaker.mp3
Efeitos baseados em fase podem criar sons mais dinâmicos e interessantes; ajudar a colocar as coisas em mixes ocupadas; gerar efeitos especiais; e introduzir efeitos estéreo poderosamente amplos em sinais mono. Mas mais sobre isso em um minuto.
Estéreo vs. Dual Mono
Antes de continuarmos, é importante saber a diferença entre estéreo e dual mono. Para ser considerado áudio estéreo, a informação nos canais esquerdo e direito deve ser diferente.
Se você tem exatamente o mesmo áudio nos canais esquerdo e direito, isso é dual mono, mesmo que esteja contido no formato estéreo de dois canais. Isso realmente se torna estéreo apenas quando você faz algo para introduzir uma diferença entre os dois canais.
Não importa qual seja a mudança – pode envolver instrumentos e vozes completamente diferentes de um lado para o outro, um pequeno deslocamento temporal (deslocamento de fase) entre os dois canais, ou mesmo ter configurações de EQ diferentes nos canais esquerdo e direito para a mesma parte musical.
Como criamos estéreo?
Vamos olhar para algumas maneiras de criar estéreo em nossas mixes e ver por que isso pode causar problemas.
Para instrumentos do mundo real, você pode usar microfones múltiplos e panoramizar as gravações resultantes, mas não é simplesmente uma questão de usar dois microfones para obter uma gravação estéreo realista e utilizável. E, de qualquer forma, essa não é uma opção para instrumentos eletrônicos ou plugins que são gravados diretamente ou tocados dentro do seu DAW.
Em vez disso, desde o início da gravação e mixagem em estéreo, usamos uma variedade de técnicas artificiais para projetar nosso campo estéreo.
Panning
Panning é a ferramenta de mixagem estéreo mais fundamental. Desde aqueles primeiros botões de três posições até controles totalmente independentes para panoramizar canais estéreo para a esquerda e para a direita, simplesmente panoramizar sinais mono já pode alcançar uma imagem estéreo bem definida.
E há mais do que você pode imaginar. Por exemplo, ao panoramizar um sinal da esquerda para a direita, à medida que você passa pelo centro, o volume percebido (quão alto parece para o ouvinte) muda bastante significativamente.
Para contrabalançar isso, a maioria dos controles de pan de dial único realmente ajusta o nível do sinal à medida que se aproxima ou se afasta da posição central. (DAWs principais como Live e Logic também oferecem um sistema alternativo, pelo qual ambos os lados do sinal estéreo são panoramizados de forma independente, e isso pode oferecer algum controle e versatilidade adicionais.)
Do's, don'ts e dicas de panoramização para experimentar
A panoramização simples, particularmente de sinais mono, é muito improvável de causar problemas de fase, então as diretrizes de panoramização são mais sobre aplicar algo chamado ‘lógica de panoramização’, essencialmente garantindo que os elementos panoramizados se complementem, para que um lado da mixagem não fique excessivamente alto, pesado em graves ou brilhante, em comparação com o outro.
Não há regras absolutas, mas há várias diretrizes muito úteis e técnicas comuns para experimentar.
FAÇA
– equilibre os lados esquerdo e direito com instrumentos complementares para equilibrar a imagem estéreo
– toque gravações multi-mic de um mesmo instrumento (guitarra, etc.) juntas em mono primeiro, antes de panoramizar, para verificar se não estão causando cancelamento de fase (e use a inversão de polaridade para resolver problemas se estiverem)
NÃO FAÇA
– panoramize sua voz principal pesadamente para a esquerda ou direita (a menos que você realmente queira fazer uma declaração)
– use panoramização extrema em sons pesados em graves, como batidas e baixos – isso irá desbalancear a mixagem
– panoramize pelo simples fato de panoramizar – faça de cada panoramização uma decisão
TENTE
– panoramizar fortemente gravações duplas do mesmo instrumento para um som estéreo rico, mas sutil e realista (funciona muito bem com guitarras e instrumentos de metal… )
– panoramização alternativa para diferentes partes da arranjo – por exemplo, mais extrema para um refrão
Hoje em dia, no entanto, a panoramização é apenas uma parte do quebra-cabeça.
Panning automático
Graças a alguns hardwares e plugins legais, você pode aplicar panoramização dinâmica automática. Isso pode ser ótimo para adicionar movimento rítmico a coisas como arpejos de sintetizador para uma mixagem mais empolgante. Eles podem até ser sincronizados ao seu tempo de projeto.
Em geral, esses são bastante seguros em termos de fase.
Alargamento Estéreo
Quando falamos de alargamento estéreo, precisamos distinguir entre dois tipos de efeitos. Por um lado, existem imagers estéreo, que operam em sinais estéreo para fazê-los soar mais amplos ou mais estreitos.
Link de Áudio: Original_loop.mp3
Link de Áudio: Narrower_loop.mp3
Link de Áudio: Widened_loop.mp3
Então existem efeitos geradores de estéreo, que introduzem efeitos estéreo artificiais a material mono. Esses dispositivos operam de várias maneiras, muitas vezes combinando múltiplos processos e então adicionando um imager estéreo em cima.
Um método comum, baseado em algo chamado o efeito Haas, envolve criar uma cópia do sinal mono e deslocar o tempo em até 30-35 milissegundos. Aqui está um loop de sintetizador mono, seguido pelo mesmo loop com um efeito Haas de 20ms aplicado.
Link de Áudio: Haas_stereo.mp3
Outra abordagem aplica diferenças de micro-afinação aos canais esquerdo e direito.
Link de Áudio: Micro_pitch_stereo.mp3
A propósito, se você está pensando: ‘Espere… alguns desses processadores baseados em fase soaram bastante estéreo’... bem notado.
Sim, muitos deles podem ser usados para introduzir estéreo. De fato, o chorus é um dos efeitos estéreo artificiais mais comuns e define o som de muitos sintetizadores dos anos 80.
Link de Áudio: Chorus_stereo.mp3
Processadores Mid- / Side: Quando falamos sobre processadores de imagem estéreo, geralmente estamos falando sobre algum tipo de dispositivo mid- / side. Isso pode parecer confuso, mas é fundamentalmente simples.
Se você pensa em uma mixagem estéreo, há algumas informações que estão apenas no canal esquerdo ou no direito, e há uma grande quantidade de informações de frequência que estão presentes em ambos os canais esquerdo e direito.
Mid-Side simplesmente divide isso em dois sinais distintos. Vamos ver como isso soa com o loop de bateria que ouvimos anteriormente.
Imagers estéreo – comumente chamados de controles de ‘largura’ – geralmente apenas ajustam o equilíbrio entre esses dois, muitas vezes usando um único controle para mover entre esses sinais.
Reduzir o sinal Side faz o material parecer mais mono, enquanto reduzir o sinal Mid faz parecer mais amplo.
Outros efeitos estéreo: Existem vários outros efeitos que podem introduzir estéreo – reverberações estéreo, delays ping-pong (panoramizados), processadores psicoacústicos 3D.
Da mesma forma, gravar várias tomadas da mesma linha vocal (ou qualquer parte) e panoramizá-las é uma forma de gerar estéreo, pois inclui pequenas diferenças de tempo e afinação.
Como regra geral, se um som parece que está simplesmente pulando de um lado para o outro, e volta, é amigável à fase, mas se parece constante e ‘amplo’, você deve prestar atenção à sua fase.
Perigos do alargamento
Existem vários perigos ao alargar demais. Por exemplo, alargar demais um som individual faz parecer que alguém está tentando puxar seus tímpanos para fora da sua cabeça. Depois de 30 segundos deste próximo loop através dos seus monitores, seus ouvidos vão se sentir estranhos por 15 minutos.
Link de Áudio: Easy_now_tiger.mp3
Mas o principal problema é a compatibilidade na reprodução.
Qualquer coisa que você faça para mudar a fase entre os canais esquerdo e direito (ou seja, a relação temporal das ondas), ou entre duas cópias do mesmo sinal reproduzidas através de um canal, pode ter um efeito poderoso. Consequentemente, o alargamento estéreo pode introduzir problemas de fase quando alguém escuta sua música.
O baixo estéreo é particularmente problemático, pois muitas vezes causa cancelamento de graves quando reproduzido em diferentes espaços ou somado a mono.
E se você planeja cortar suas faixas em vinil, esqueça o baixo estéreo – o torno de corte fisicamente não pode cortar graves estéreo sub sem que o sulco do disco master colapse.
Consequentemente, muitos plugins de masterização permitem que você mono todos as frequências abaixo de uma certa frequência (comumente em torno de 100Hz). No entanto, geralmente é mais seguro evitar efeitos de alargamento em partes de baixo desde o início.
E falando em mono.
Compatibilidade mono
Evitar problemas de estéreo se resume, em grande parte, à compatibilidade mono. Isso simplesmente significa garantir que sua mixagem será reproduzida com precisão em sistemas mono, ou seja, sem cancelamento de fase.
Por que se preocupar? Locais ao vivo como restaurantes, bares e cafés geralmente preferem mono, pois é a forma mais fácil de garantir uma experiência de escuta consistente para seus clientes. Além disso, muitos alto-falantes inteligentes e portáteis Bluetooth somam música estéreo a mono.
Somação mono
Quase todos os sistemas de reprodução mono funcionam combinando os canais esquerdo e direito, e a maioria das DAWs oferece uma ferramenta simples para isso, então o teste mais fácil para compatibilidade mono é aplicar esse processo e escutar.
Parece um pouco sem vida e monótono, mas você está simplesmente ouvindo para garantir que tudo está audível e que nenhuma dureza foi introduzida. Preste atenção especial às partes que você aplicou efeitos estéreo.
Métricas de correlação
Uma ferramenta mais científica para verificar a mixagem é um medidor de correlação. Isso analisa os canais esquerdo e direito e deixa você saber quando você deve esperar problemas de cancelamento de fase na reprodução.
Se ele sinaliza um aviso, verifique os elementos perigosos em sua mixagem primeiro – os sons amplos. Se você usou alargamento, tente torná-lo menos extremo.
Se você não tem um medidor de correlação, não se preocupe. Mix Check Studio pode verificar sua mixagem ou master para você e lhe dar conselhos práticos se estiver muito estreita ou propensa a causar problemas de fase.
Hora de ação
Se você chegou até aqui, parabéns. Agora você sabe tudo o que precisa para começar a criar mixes largas, impactantes e compatíveis com mono.
Por que não sair agora e ouvir algumas de suas faixas favoritas para ver quais técnicas elas usam? Quais sons estão panoramizados? Quais têm estéreo artificial? Quais estão slamando bem no meio da imagem estéreo?
Escreva, abra um de seus próprios projetos e tente aplicar essas técnicas às suas próprias mixes.
Para empresas e desenvolvedores
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